Città di Castello, patrie du génial Alberto Burri, peut se targuer d’être une véritable capitale de l’art contemporain. Le centenaire de ce grand « maestro » volcanique et imprévisible, en 2015, a vu New York et le musée Guggenheim prendre parti parmi les grands défenseurs de sa vision artistique novatrice.
Alberto Burri peut être considéré comme l’un des artistes les plus fascinants de la scène internationale de l’après-guerre. Ses œuvres sont exposées dans les plus grands musées du monde, de la Tate Gallery de Londres au musée Guggenheim de New York.
Cependant, Burri reste, du moins en ce qui concerne l’Italie, à découvrir ou, au mieux, à redécouvrir.
La complexité de sa vision et, en même temps, la ferme lucidité de son message sont des éléments qui m’ont toujours attiré vers ses œuvres. Du célèbre « Sacchi », qui a provoqué un tollé et l’a rendu célèbre, aux monumentaux « Cretti » et aux « Cicli Pittorici degli Ex-Seccatoi di Tabacco« , un fil conducteur unique traverse sa production.
Lui-même, à propos de son œuvre, avait dit : « Le dernier de mes tableaux est le même que le premier », sachant que personne, face à cette angoisse de l’expérimentation et de la recherche, ne pourrait jamais l’accuser de se répéter.
Nombre de ses admirateurs auront bien sûr trouvé singulier son choix de faire de sa ville natale, Città di Castello, si isolée et éloignée des courants artistiques les plus novateurs, le lieu de prédilection pour donner vie à sa vision, dans son intégralité et dans toutes ses variations.
Dans ce coin d’Ombrie, cependant, Burri souhaitait fermement rassembler et conserver sa production. L’œuvre, en revanche, appartient au lieu où elle vit, transformant le binôme contenant-contenu en une seule apparence.
Burri a ressenti le lien avec sa patrie comme une nécessité impérieuse. Ainsi, la collection constituée par Burri lui-même dans le Palazzo Albizzini du XVe siècle, au cœur de Città di Castello, nous accompagne chronologiquement à travers ses différentes expériences.
Burri, démiurge de la matière sous ses diverses apparences, a voulu racheter son humilité et la libérer : les Moules, les Sacs, les Bossus, les Fers, les Bois, le Plastique brûlé, jusqu’aux Cretti et Cellotex.
L’Ex-Seccatoi – exemple prémonitoire de réutilisation d’une structure « industrielle » – est lui-même une grande œuvre d’art contenant ces cycles picturaux qui témoignent du lien profond entre Burri et cette Ombrie qui avait accueilli Giotto, Cimabue et les maîtres siennois dans le grand chantier de la basilique de San Francesco à Assise.
C’est avec une certaine fierté que je vois dans cette terre, l’Ombrie, l’empreinte de ces artistes qui l’ont élue comme lieu de beauté et d’un idéal esthétique lisible dans ses villes, ses paysages et ses musées.
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